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    电影榅桲树阳光

    榅桲树阳光

    影片信息

    • 片名：榅桲树阳光
    • 状态：HD中字
    • 主演：Antonio/López/García/Marina/Moreno/Enrique/Gran/
    • 导演：维克多·艾里斯/
    • 年份：1992
    • 地区：西班牙
    • 类型：剧情/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：其它
    • 更新：2024-04-11 21:42
    • 简介： 《温布尔登大树的阳光》又名《光明之梦》，是西班牙导演维克多·埃里切1992年执导的一部男人秀作品，并在该年获得戛纳评审团奖。 在10年后，维克多埃里切贡献了一部引人入胜的短片。他是那种能让时间停留在电影里的人，所以我一直对他很感兴趣。 然后我看到了“文博树阳光” 影片讲述或再现了一位画家——安东尼奥·洛佩兹参与创作新作品的过程。 他绘画的对象是一棵结满果实的温布尔登树。 一棵树、一个人、一部作品，全片都在阐释这种关系。 他们是相互依存的，但他们有自己的生活，只有在这部电影中，他们才结合在一起。 导演有两个基本技巧:固定镜头和重叠。 例如，一个画家走进一个房间，选择木板并制作画架。 这一系列动作主要是通过固定镜头（基本上是标准镜头）以一定角度拍摄，然后在同一平面上叠加，目的是省略和压缩时间。 这种手法贯穿了整部电影，我们可以在后面看到，例如在后院拍摄的全景，包括树和画架，所有这些都在同一个画面中经历了秋天，冬天和春天。 在这些镜头中，你会看到导演花在胶片上的时间。 这种方法并不难做到，但它需要耐心和良好的耐心。 此外，导演记录时间的另一种方法是用相机详细观察艺术家的创作过程。 从他拿起画架到后院的时间，他选择了与文博树的距离，钉上了他的脚，用刷子在果树上画了标记-等等，捕捉了每个动作和表情。 这似乎不难做到，只要你足够细心和冷静。 创作的开始总是充满激情的，而电影的开始似乎也充满了活力。 画家轻轻地哼着歌，愉快地调整颜料。你可以听到画笔在画板上的声音，以及风吹过树梢的声音。 房子里的工人正在装修，收音机里传来消息，火车经过袁野，太阳在云层中跳跃。 这一系列材料在维克多·埃里切的电影中以一种非常自然的方式呈现出来。 它只表明了一件事，那就是生活。 电影的下一段是一个漫长甚至枯燥的创作过程。随着时间的流逝，画布上的叶子和果实慢慢增加。画家和家人、朋友聊天，边聊边画十几分钟。 摄像机完整地记录了这些流言蜚语，镜头充满了自然的“粗糙”光线，甚至像DV的效果。 座位是那两个，切和切。 时间在这些片段中被拉长和放大，观众欣赏细腻和无聊。 导演就是这样，让你代入艺术作品诞生的过程。 看着看着，我以为我真的在看一部纪录片。其中的人物和事件，在导演的耐心和细致下，显得那么自然。 一切都在以自己的节奏有条不紊地生长着，包括画布上的作品，包括镜头下静静观望的人。 十月的马德里，光线变幻莫测，画家们总是找不到他们最喜欢的阳光照射在温布尔登树上的效果。 然后是多云和暴雨。经过多日的拉锯，画家决定放弃中间的油画。 从零开始写生，这样就不需要受天气的限制。 我不会重复电影的内容，它就像与人谈论我的生活一样，充满了琐碎的片段。 《文博树的阳光》展现了一个创作过程。 一个时间的过程，也是空间的过程。 因为它包括艺术家与环境的互动，环境不仅包括温布尔登大树，还包括他的家人、来访的朋友、自然的风雨以及绘画时突然响起的狗叫声。 这些都很和谐，唯一刺耳的是收音机里播放的战争新闻，与这个后院呈现的气氛格格不入，似乎离得很远。 画家总是想捕捉文博树梢和果实上的阳光，但最终他失败了，所以他不得不改为素描。他说生活总是这样，你必须放弃一些东西。 画家在面向树的画布上工作；相机正对着画家，在胶片上创作。 这种含义在结局画面中更为明显，这也是导演忍不住表达观点的地方。 文博树的果实成熟了，一个接一个地落在地上，所以这幅画很难继续下去。 画家把画架搬进房子里，看着上面的树。家庭成员和工人正在吃温布尔登水果并讨论它。 在影片的最后，导演让相机和温布尔登树出现在同一个画面中，机器静静地指着一个落下的温布尔登水果，上面有白色的痕迹，这是画家用颜料画出的痕迹。 《文博树的阳光》的节奏极其缓慢，所以在某种程度上，它是一部无聊的大电影，可能和你的生活一样无聊。
    1992/西班牙/剧情 /其它/

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    《温布尔登大树的阳光》又名《光明之梦》，是西班牙导演维克多·埃里切1992年执导的一部男人秀作品，并在该年获得戛纳评审团奖。 在10年后，维克多埃里切贡献了一部引人入胜的短片。他是那种能让时间停留在电影里的人，所以我一直对他很感兴趣。 然后我看到了“文博树阳光” 影片讲述或再现了一位画家——安东尼奥·洛佩兹参与创作新作品的过程。 他绘画的对象是一棵结满果实的温布尔登树。 一棵树、一个人、一部作品，全片都在阐释这种关系。 他们是相互依存的，但他们有自己的生活，只有在这部电影中，他们才结合在一起。 导演有两个基本技巧:固定镜头和重叠。 例如，一个画家走进一个房间，选择木板并制作画架。 这一系列动作主要是通过固定镜头（基本上是标准镜头）以一定角度拍摄，然后在同一平面上叠加，目的是省略和压缩时间。 这种手法贯穿了整部电影，我们可以在后面看到，例如在后院拍摄的全景，包括树和画架，所有这些都在同一个画面中经历了秋天，冬天和春天。 在这些镜头中，你会看到导演花在胶片上的时间。 这种方法并不难做到，但它需要耐心和良好的耐心。 此外，导演记录时间的另一种方法是用相机详细观察艺术家的创作过程。 从他拿起画架到后院的时间，他选择了与文博树的距离，钉上了他的脚，用刷子在果树上画了标记-等等，捕捉了每个动作和表情。 这似乎不难做到，只要你足够细心和冷静。 创作的开始总是充满激情的，而电影的开始似乎也充满了活力。 画家轻轻地哼着歌，愉快地调整颜料。你可以听到画笔在画板上的声音，以及风吹过树梢的声音。 房子里的工人正在装修，收音机里传来消息，火车经过袁野，太阳在云层中跳跃。 这一系列材料在维克多·埃里切的电影中以一种非常自然的方式呈现出来。 它只表明了一件事，那就是生活。 电影的下一段是一个漫长甚至枯燥的创作过程。随着时间的流逝，画布上的叶子和果实慢慢增加。画家和家人、朋友聊天，边聊边画十几分钟。 摄像机完整地记录了这些流言蜚语，镜头充满了自然的“粗糙”光线，甚至像DV的效果。 座位是那两个，切和切。 时间在这些片段中被拉长和放大，观众欣赏细腻和无聊。 导演就是这样，让你代入艺术作品诞生的过程。 看着看着，我以为我真的在看一部纪录片。其中的人物和事件，在导演的耐心和细致下，显得那么自然。 一切都在以自己的节奏有条不紊地生长着，包括画布上的作品，包括镜头下静静观望的人。 十月的马德里，光线变幻莫测，画家们总是找不到他们最喜欢的阳光照射在温布尔登树上的效果。 然后是多云和暴雨。经过多日的拉锯，画家决定放弃中间的油画。 从零开始写生，这样就不需要受天气的限制。 我不会重复电影的内容，它就像与人谈论我的生活一样，充满了琐碎的片段。 《文博树的阳光》展现了一个创作过程。 一个时间的过程，也是空间的过程。 因为它包括艺术家与环境的互动，环境不仅包括温布尔登大树，还包括他的家人、来访的朋友、自然的风雨以及绘画时突然响起的狗叫声。 这些都很和谐，唯一刺耳的是收音机里播放的战争新闻，与这个后院呈现的气氛格格不入，似乎离得很远。 画家总是想捕捉文博树梢和果实上的阳光，但最终他失败了，所以他不得不改为素描。他说生活总是这样，你必须放弃一些东西。 画家在面向树的画布上工作；相机正对着画家，在胶片上创作。 这种含义在结局画面中更为明显，这也是导演忍不住表达观点的地方。 文博树的果实成熟了，一个接一个地落在地上，所以这幅画很难继续下去。 画家把画架搬进房子里，看着上面的树。家庭成员和工人正在吃温布尔登水果并讨论它。 在影片的最后，导演让相机和温布尔登树出现在同一个画面中，机器静静地指着一个落下的温布尔登水果，上面有白色的痕迹，这是画家用颜料画出的痕迹。 《文博树的阳光》的节奏极其缓慢，所以在某种程度上，它是一部无聊的大电影，可能和你的生活一样无聊。

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