是枝裕和的电影总是很安静，这让观众在平凡的生活中感到无力。无论多么惊天动地，多么不道德的事情，都像他电影里的小溪一样静静地流淌出来。是枝裕和的许多电影都有吸引人的背景。如前所述，我理解导演是枝裕和在一些影片中体现了敏锐的社会洞察力，他会将这种社会洞察力转化为一种猎奇思维，然后以无奇观的方式讲述故事，这使得是枝裕和与主流逆行。但是看他的故事，观众毫不费力地接受了，他们也愿意关注故事和事件本身。少而短的台词换成了镜头语言，这是影片最吸引人的地方。
就像这首《谁也不知道》一样，片名的含义来源于背景故事。真实的社会事件是:1988年，日本东京一只窝鸭的妈妈为了和新情人在一起，抛弃了自己的四个孩子。四个孩子都不上学，她每天都不敢躲起来，怕有人发现她的亡命之徒身份，惹上麻烦。之后两岁的小女孩因为偷了大儿子朋友的杯面被打死，大儿子葬在埼玉秩。同年7月，邻居发现了他们的存在。这位母亲被指控遗弃和伤害她的孩子，大儿子被指控伤害她姐姐致死并遗弃她的尸体。进入少管所后，她接受了正规教育。
没人知道海报
导演用了15年的时间将这一事件改编成这部震撼人心的电影，而他选择的表达方式也是他一贯的方式，用家庭剧的形式讲述这个残酷的故事。没想到，越是风平浪静，故事对观众就越残酷。电影的慢节奏只会让观众更加焦虑，更加抓狂。观众只能看着事情发生，却无能为力。随着你看着这些孩子的生活一天比一天糟糕，身上的衣服从一开始的干净体面变成后来的破旧不堪，屋里的环境从井然有序变成不堪忍受。电影开头所展现的平凡生活，慢慢难以为继。这个时候，观众们一定会在心里默默祈祷，不靠谱的妈妈能像承诺的那样回国照顾年幼的孩子。
该片对现实的改编侧重于长子的立场，更多地从人物明上全片，而不是在顾影自怜的设定上浪费大量镜头。从这个角度来说，这部电影其实是一部家庭电影。导演对大儿子的描述，向你展示了一个能独立照顾几个弟弟妹妹，但没有户口，未达到法定劳动年龄的青壮年。即使这么小的孩子会洗衣服，做饭，知道如何保持一个节俭的家，他仍然负担不起照顾他们。这个可怜的孩子这么小就要承担家庭的重担，只能远远的看着别人玩玩具。他曾经迷失过自己，在游戏厅里大肆花钱，买一些孩子喜欢的东西，但他最终发现，自己的负担需要有人来肩负。即便如此，观众原本也希望主人公只是在安慰自己。即使大儿子有了顿悟，也只能眼睁睁看着弟弟妹妹挨饿得不到救治，直到悲剧发生。
《谁也不知道》剧照:大儿子笑得很开心，却顶着这个年纪不该有的压力。
突然想到日本动画电影《萤火虫之墓》。战争催生了人性的自私和冷漠。纵使人间有柔情，高楼难撑。悲剧不会因为你会照顾人就给你出路。兄妹之间的感情，只能寄托在死后萤火虫的光芒上。
萤火虫之墓剧照
没人知道也是如此。就算看到家人挤在一起抵抗困境，也还是难逃一死。如果说萤火虫之墓是战争动员起来的人性丑恶，那么没人知道是由于家庭责任的缺失，这背后隐藏着自私的寄生思想等一系列社会和家庭原因。看电影的时候，我无数次咒骂这个不负责任的母亲。她和四个不同的男人生了四个孩子。她追求稳定的爱情，四个孩子却不想要稳定的家庭。她没有安全感，想有个男人依靠，但是四个孩子不想有个妈妈依靠。虽然导演只让我们自己去看电影，没有说教成分，但这样的自私就是都市人的写照，我们看到了时代的症结。
与真实事件中发生的不同，电影中的小妹妹因身体虚弱从椅子上摔下来而死，这也是导演是枝裕和内心柔软的一面。他毕竟没有下决心把大儿子黑到那种地步，虽然现实比电影更震撼。
我们想看到，那个带着弟弟妹妹在公园里玩耍的小男孩，那个在石阶上肆意欢笑的小男孩，就那么快乐的活着，度过他的幼年、少年、青年。有良知的人一定不想看到，那个站在ATM机前一脸呆滞看着存款金额的小孩；那个提着柴米油盐，独自走在蜿蜒小道上的男孩，还要为了自己和几个弟弟妹妹的生计去绞尽脑汁。我们一定不愿意看到这些“隐形”的孩子，甚至受伤死去的时候都无人知晓。